LOTTO DANS LES DETAILS

La scène est, a priori peu courante dans l'iconographie puisqu'il s'agit du moment où le Christ prend congé de sa mère. Celle-ci s'évanouit dans les bras de Marie Madeleine et de Jean, pendant que Marie Salomé assiste à la scène, un peu en arrière, les mains jointes d'appréhension. Sur la droite, la commanditaire du tableau, Elisabetta Rota, est agenouillée, plongée dans un livre de prières, un rosaire à la ceinture.

 Quelques détails délicats : le livre aux riches fermoirs ouvragés, ouvert entre les mains baguées d'Elisabetta.

Au fond de la nef droite du bâtiment dans lequel se déroule la scène s'ouvre une chambre dont on distingue nettement le lit à baldaquin, recouvert d'étoffe blanche.

En bas du tableau, une branche de cerisier et une orange accompagnent le petit cartel avec la signature du peintre.

Aux pieds de l'orante, blotti dans les plis de son ample robe, un chien coquin dresse l'oreille

Largement ouvert sur le fond, on aperçoit à travers une colonnade classique un jardin aux mille détails savoureux, allusion à l'"hortus clausus", signe de la virginité de Marie.

La lourde coiffe d'Elisabetta souligne avec rigueur son profil de médaille.

 Le double portrait de Giovanni Agostino et de Nicolo delle Torre, un célèbre médecin bergamasque et son fils, est prenant de réalisme. L'encrier tâché d'encre, les plumes en désordre, le livre des prescriptions, les recettes et volumes de consultation indiquent que nous sommes dans le bureau de ces praticiens. Sur le linge que tient le praticien, une grosse mouche noire. Elle rappelle sans doute que nous sommes corruptibles et que tout l'art du médecin ne peut éloigner notre finitude. S'y ajoute une dimension affective d'autant plus intéressante que Giovanni se compromit fortement pour protéger son fils, ouvertement favorable à Venise, le sauvant de l'exil quand Bergame passa sous domination française. Ici c'est le fils qui semble protéger son père qu'il domine, en retrait pourtant, de sa silhouette un peu massive.

C'est en examinant de près l'emblème de la bague que cette opulente beauté porte à l'annulaire de la main gauche, qu'un premier critique d'art a établi qu'on y lisait les armes de la famille Brembati. Le rébus situé en haut à gauche de la toile a ensuite permis de trouver le prénom de cette femme en l'identifiant avec certitude. Lotto ne l'a pas idéalisée : son double menton, ses mains grassouillettes, son nez aquilin sont décrits sans concession mais l'air satisfait de la dame donne à penser qu'elle était satisfaite de son sort et fière de son rang. Que la peinture décrit avec force détails : la coiffe élaborée, toute enrubannée et soulignée d'un filet de perles, le collier à muliples rangs de perles fines, l'habit fastueux marquent la position sociale de la signora Brembati. La zibeline entière qui pend sous sa main gauche, symbole de beauté, vient à point compenser le manque de grâce du modèle !!

Enfin elle exibe un pendentif voyant, pendu au bout d'une chaine d'or : il s'agit d'un joyau à usage de cure-dents, très à la mode dans les années 1520... tant et si bien que les belles en portaient de somptueux et qu'un évêque crut bon en 1559 d'en interdire définitvement l'usage !
Mais à propos, avez-vous compris le rébus et trouvé le prénom de la belle ?? (n'hésitez pas à cliquer sur le premier montage pour "lire" le rébus, en haut à gauche)

La Chasteté mettant en fuite Cupidon et Vénus... tout un programme n'est-ce pas ? Méchante la Chasteté : avez-vous remarqué son air féroce, la puissance de son geste... et en plus, elle a cassé l'arc de ce malheureux Cupidon ! Sur son sein, campée sur son corsage pudiquement fermé, une délicieuse petite hermine symbolise la pureté de cette femme en furie.

Pauvre petit amour, il pleure à chaudes larmes et a les yeux tous rouges devant tant de fureur. Des larmes transparentes coulent sur sa joue rebondie. Vénus l'attire doucement à lui, mais il jette un regard désespéré vers cette virago, carapaçonnée dans sa vertu.

Vénus est splendide : altière, elle s'éloigne avec un souverain mépris pour tant d'agitation. Son corps d'albâtre barre le tableau comme un vivant reproche, contrepoint éblouissant au corps massif et corseté de son ennemie. Elle accroche toute la lumière et l'étoile qui brille dans ses cheveux est comme un point d'orgue à sa beauté. Elle s'éloigne sans hâte, en protégeant l'enfant désespéré... "même pas peur" !! Elle porte nonchalamment sur l'épaule ses objets de toilette : un flacon sphérique, une fiole allongée et quelques pots à onguent.